体制改革带来我国文艺生产力的又一次大解放
在今年美国拉斯维加斯第２５届世界魔术大赛上，广西魔术演员林彬表演的节目《牌技》，力挫群雄夺得大赛的最高金奖——金狮奖，这是我国杂技界取得的又一殊荣。
１０多年来杂技在各种国际大赛中获得金牌１１０多块，杂技每年为国家赚取外汇上亿元人民币，成为文化产业的一棵“摇钱树”。中国杂技家协会主席夏菊花将这一成绩归功于体制的突破：“正是文艺体制从计划模式向市场转型，打破‘平均主义’和‘铁饭碗’，杂技界靠自谋生路闯市场，获得了新生。”
自２０世纪８０年代末开始，我国加快文艺体制改革步伐，带来了文艺生产力的又一次大解放。提倡和鼓励社会兴办艺术表演团体；切实搞活内部经营机制，实行聘任合同制和演出合同制，建立相应分配激励机制；实行演出补贴制度，不能继续生存下去的团体将宣告解体……这些艺术表演团体改革措施，进一步调动全社会各方面兴办文艺事业的积极性，为文艺工作者提供更加广阔的活动天地，增强了创造性，使大量优秀的作品和艺术人才大量涌现。
“过去确有这样一些文艺表演团体，编导演齐全，一年到头没有进行过一场演出。如今不要说一年，如果一个月没有演出还能生存，都可以说是天方夜谭。”中国广播艺术团副团长冯巩说。截至２００１年,全国文化系统有２５９０个艺术表演团体,全年国内演出场次共３９．８万场，平均每团演出达１６３场，演出收入５．７亿元。
１９８９年国务院批准文化部设置文化市场管理局（如今的文化部市场司），标志着全国文化市场管理体制正式开始建立。文化市场观念的确立和发展，意味着社会办文化的思维得以真正确立，管理手段也变被动防守为主动治理。“*府办文化”到“*府管文化”思路的转变，促进了文化市场的发展。解放了的文化市场更加生机勃勃，台球、卡拉ＯＫ等一系列新型娱乐方式进入中国，迅速在大街小巷落户生根，卷起了一阵又一阵文化热潮。
经过１０多年培育和建设，文化市场从无到有，从小到大，如今已初步形成了包括演出市场、电影市场、电视市场、音像市场、娱乐市场、文博市场、出版物市场、艺术品市场以及文艺人才市场等综合市场体系，形成了国有、集体、私有等多元化经营模式。到２００１年底，全国文化部门主管的文化市场（娱乐、演出、音像、美术等门类）共有２２．３万个经营单位，从业人员９１．９万人，主营营业收入１８２亿元，利润４４亿元。１９９０年社会力量兴办的文化产业在总量上还远远小于文化系统。到２００１年，仅在文化娱乐业，社会力量兴办的文化产业总数均已达到文化系统的４．４倍以上。
解决体制上的桎梏，社会办文化的介入，竞争意识的形成，电影、电视、文学创作等艺术门类均拥有了一个良好宽松的环境，呈现出前所未有的活跃和繁荣。长篇小说出版数量不断增加，近五年来更是以每年平均５００余部的数量达到历史最高峰；电影创作形成了新中国电影史上第三次创作高潮，像《大腕》、《不见不散》等影片不但市场效益颇佳，与“进口大片”分庭抗礼，有的还登上*府奖的领奖台；电视剧创作以每年逾８０００集的产量投放市场，丰富了人民群众的业余生活；京剧等传统戏曲新创演出剧目达到历史最高水平，民族艺术焕发出强大生机与活力。
国务院去年底今年初修改了《音像制品管理条例》、《电影管理条例》、《出版管理条例》，分别对电影、音像、出版市场准入进行了调整，文化部也规定演出市场全面向内资开放。随着这些文化经济*策的调整，为文艺生产提供了一个更加广阔的空间，必将促进文艺生产力再次大解放，带来文化事业繁荣。